「グーニーズ」2.0対親

カンヌ国際映画祭では、1985 年の古典的な冒険映画にちなんで、『火の謎』の中心にいる子供たちはグーニーズと呼ばれています。 しかし、デビュー作のウェストン・ラズーリが 16mm で撮影したアメリカのインディーズ映画『Riddle of Fire』には、独自の個性があり、ノスタルジーはほとんどありません。 すべては、3 人の友人 (ヘイゼル、アリス、ジョディ) がビデオ ゲームを盗んだところから始まりますが、最大の敵であるペアレンタル コントロール PIN に直面することになります。 これにより、彼らはブルーベリーパイ、斑点のある卵 12 個、犯罪者グループ、そしてそのメンバーの 1 人の娘、魔法の力と言葉の力に恵まれた少女ペタルをフィーチャーした冒険に出発します。

カンヌでちょっとしたセンセーションを巻き起こした映画、『リドル・オブ・ファイア』の映画祭への出演は、ウェス・アンダーソンとミシェル・ゴンドリーのエントリーと同時に行われた。ウェス・アンダーソンとミシェル・ゴンドリーは、その若々しい世界に今や白髪が生え始めているインディーズ王家の二人である。 アンダーソン監督の娯楽映画『アステロイド・シティ』は、パルムドールの正式候補作に含まれているが、1950年代のアメリカ、つまり素朴な時代を理想化した背景のおかげで、監督の映画の美的特徴は時の試練に耐え続けている。消費主義の勢力がその触手を伸ばし始めた郊外の繁栄。 アンダーソンの新しいビジュアル ファンタジーは、スポットライトを独占するターコイズ、ベージュ、コーラル ブルーのパレットによって支配されています。 キャストがどれほど優れていても、ストーリーがどれほどばかげていても関係ありません。 すべてが映画の美学に飲み込まれます。

カンヌ監督週間部門で『火の謎』と並んで出品された『ブック・オブ・ソリューションズ』では、ゴンドリー監督が8年間の休業から復帰し、映画制作者の間でオートフィクションのトレンドが高まっている（ヴィクトル・エリセ監督の『クローズ・ユア・アイズ』のような映画の足跡をたどる）に加わっている。およびナンニ・モレッティの「明るい明日」）。 『ブック・オブ・ソリューションズ』は、双極性障害で偏執的な監督の物語で、厳しい現実に直面しなければなりません。映画が理解できないため、映画にお金を払っている人々がプロジェクトの主導権を彼から奪おうとしているのです。 監督は映画編集者に付き添われて田舎の叔母の家に逃げ、そこで創作上の困難と向き合うことになる。

『ブック・オブ・ソリューションズ』は映画へのラブレターであるのに対し、『火の謎』は人生へのラブレターです。 中心人物たちは自転車に乗って冒険に出発しますが、私たちはストレンジャー・シングスの型で計算された 80 年代のノスタルジーの焼き直しについて話しているのではありません。 確かに、プレイヤーの 70 年代の曲「ベイビー・カム・バック」が聞こえてきますが、この映画の感情は新しく、新鮮です。 その刷新されたファンタジーは、魔女、妖精、おもちゃの銃が、ヘンゼルとグレーテルがプレイステーションと共存する子供時代を呼び起こす、一種のポップな魔法のリアリズムにつながります。 カンヌ特別上映部門の一部であるパブロ・ベルガー監督の傑作アニメーションであるスペイン映画『ロボット・ドリームス』と合わせて、『リドル・オブ・ファイア』は、新たな地平を切り開くことができる代替のファミリー映画が製作可能であることを証明しています。

毎週のニュースレターにサインアップして、EL PAÍS USA Edition から英語のニュース報道をさらに入手してください